2010年4月30日 星期五

﹝訪問﹞南哥夢美國─綠色和平電台【南哥人生】專訪

美國夢劇組拉到綠色和平電台邀請蔡振南大哥一起做夢!





淳耀n南哥


《美國夢》排練側寫II──美國夢?韓國夢?

四月初,轉眼美國夢已經進入如火如荼的排練期,演員即興導演指導好不熱鬧,但場上總是會有休息的時間嘛!於是就在表導用盡對美國的想像與詮釋後,免不了休息時下戲後的嗑牙閒聊天,先來跟分享幾段美國夢不美國實錄!


排練花絮2


2010年4月21日 星期三

《美國夢工廠》燈光設計小四經歷

燈光設計 劉柏欣(小四)
畢業於:大豐國小/五峰國中/新店高中/輔仁大學 哲學系
現任輔仁大學戲劇社專業指導老師〈2003-2010〉

燈光設計作品
【漫舞雅音】台北市立國樂團〈2010〉
【樂活巴西】變形蟲爵士樂團〈2010〉

【掘夢人】二分之一Q劇場(2009)
【黑鳥】黑眼睛跨劇團〈2009〉
【醜男子】黑眼睛跨劇團〈2009〉
【2009公寓聯展-居+ 北新路二段80號4樓】再拒劇團〈2009〉
【24H-布魯德13蟬】牯嶺街小劇場〈2009〉
【地底的天空】沙丁龐客劇團〈2009〉
【布蕾私特】陳瀞〈2009〉
【My Goodness】裕美子的倉庫劇團〈2009〉
【半世英雄,李陵】二分之一Q劇場(2008)
【Untitled】兩廳院新人新視野〈2008〉
【大家一起寫訃文】三缺一劇團〈2008〉

【沉默的左手】再拒劇團〈2007〉
【一個人的晚餐】沙丁龐客劇團(2007)〈2008法國亞維儂藝術節〉
【綠野仙蹤】台北打擊樂團〈2007〉

【月夜再別康橋】國家國樂團(2006)
【戀戀南柯】二分之一Q劇場(2006)
【無幾耐怪獸出來】玩藝自製體(2006)
【小船幻想詩-為蒙娜麗莎而做】二分之一Q劇場(2006)
【宛如幼蟲】再拒劇團(2006)
【思樂冰與紅白機】玩藝自製體(2006)

【咒】再拒劇團(2005)
【備忘錄】輔大戲劇社(2005)
【嬉戲的孩童】朱彼特豎琴推廣協會(2005)
【情書】西田社戲曲工作室(2005)
【發毛鴿子】輔大戲劇社,牯嶺街明日之星劇展(2004)
【家庭深層鑽探手冊】莎士比亞的妹妹們的劇團(2004)
【枉死城】玄關劇團(2004)
【古典的維也納】兩廳院NSO城市音樂講座(2004)

【偶遇】頑茿舞集(2003)
【盡頭世界】黑門山上劇團(2003)
【咆哮】物質劇場(2003)
【泰特斯-夾子/布袋版】莎士比亞的妹妹們的劇團(2003)
【樹魂】鏡外劇團(2002)
【受壓迫者劇場-尋找布萊希特】演食百匯劇團(2002)

燈光技術指導作品
【浮浪貢開花 Part1&2】金枝演社〈2008〉
【第四屆女節”肆無忌憚”】牯嶺街小劇場/戲盒劇團〈2008〉
【山海經】金枝演社〈2008〉
【在世界的房間】沙丁龐客劇團〈2008法國Talange巡迴演出〉〈2007法國亞維儂藝術節〉

【2006國際小劇場藝術節-人偶嘉年華】牯嶺街小劇場/戲盒劇團(2006)
【Proof求證】綠光劇團(2006)
【人間條件2-她和她生命中的男人們】綠光劇團(2006)

【1+1=pie】台原偶戲團+馬賽拼圖劇團(2005)
【仙履奇緣.天鵝湖】俄羅斯冰上芭蕾舞團(2005)

【舞者阿月】兩廳院(2004)
【異境詩篇】莎士比亞的妹妹們的劇團(2004)
【同居公寓】玄關劇團(2004)

2010年4月19日 星期一

如果,生活的夢是...

(本文轉載自team zer'ro)
文/Lalunemi

如果有天醒來,發現自己變成一隻甲蟲,這應該是場噩夢的開始吧?
一百年前卡夫卡筆下的格里高相當不幸的,已經印證了這點。
那如果有天醒來,發現自己有機會可以Being John Malkovich?
會不會嗨到翻掉?起碼約翰庫薩克在這部電影裡,一開始是看來過很爽沒錯。

生活如果能有十五分鐘的真空,抽離不想面對的現實,200美金買夢似乎不算過分。

也許,我們都有些夢,幻想走進「如果電話亭」,撥通電話,真實的界限就不會再咄咄逼人,夢想變得如此簡單,噹噹噹~,萬能多拉A夢都可以為你實現。

但,大多數的日子,夢醒,卻只有更現實的現實,擺在眼前等待面對。不管如何眨眼,當下的那刻總是時時吞噬著生活的空隙,夢,終究只能是夢。

其實,不管是真實的夢境,還是如夢的真實,是美夢也好,噩夢也罷,世界沒有裏外之分,最後我們都只能活在一款世界裏,嘗試著,努力著,找到與生活和解的可能。

《鱷魚的黃眼睛》裡,這些可能有點像走在鋼索上的奇蹟,它說,如果你踏實的真實的走,會有希望在盡頭等待。

《黃眼睛》是本小說,是法國作家凱特琳‧彭歌所寫。故事環繞著一對姐妹展開。姐姐艾麗絲長得漂亮,從小就浸沐在眾人讚美的訊息裡,她結了婚,有英俊且事業有成的老公,乖巧的兒子,美麗的生活,眾人倾羨的眼光;妹妹約瑟芬則剛好相反,從小,沒艾麗絲漂亮的她,沒有太多的目光為她停留,現況裡,婚姻離異,老公還連累她背一屁股債。更慘的是,自己的大女兒,老以鄙視的眼光,瞧不起自己的媽。約瑟芬生活窘困,走投無路,只好答應當姐姐艾麗絲的代筆,幫她寫一本中世紀的小說,好應付艾麗絲在社交場合,不小心吹噓自己「正在創作」的謊言。小說裡,另一場小說被書寫,書寫的過程就好像一場夢境,隨著夢境的遷移,現實生活中,兩姐妹的處境,也像失控的指南針,南北兩極漸漸出現極端的逆轉。

先說說艾麗絲吧。

艾麗絲從一開始,擁有的就比約瑟芬來得多。她生活在如夢的現實裡,但心裡卻開了洞,認為生活不夠如意,生命對她太過嚴苛,美麗的夢境無時不刻填充在她對現實的想像,所以她才雇用約瑟芬,想透過她人之手,一舉躍上螢光幕當個眾人羨慕的「美女作家」。艾麗絲的生活,一直都是在他方的。

那約瑟芬呢?

約瑟芬嘛,基本上是沒那麼多本錢,可以像艾麗絲一樣,鎮日對生活發白日夢。她活得很現實,很腳踏實地,有女兒要養有帳單該付,生活就在眼前,這很清楚,就算睡場大頭覺,憑空變成艾麗絲這種好康也不會落到頭上。然而,就在面對現實,書寫故事的過程中,她卻找到生命的寬容,關係這次,不再是脆弱的沙城,無論如何重建,總是被潮水拍打流逝。

故事的最後,花大錢買夢的艾麗絲,沒有被清楚的交代結局,但夢醒的結果肯定不是很好受。而約瑟芬則重新找回生活的尊嚴,得到努力該有的一切。她贏回目光,但更重要的是她找到自己。

這樣說來,《鱷魚的黃眼睛》好像通俗的勵志小說?
其實,它有的更多。

《黃眼睛》裡,除了這兩姐妹,其他人物角色也都個性鮮明。小說相當成功的刻劃出姐妹的上一代,下一代,以及同一代的人們。這些人群居在生活的迷霧,摸索未來的方向,常是跌跌撞撞,不是瘀青就是滿頭包。在這些摸索的過程裡,他們其實都看見光,只是不是所有人都離開了口;有些人,撥開黑夜的迷霧,完成他們長久以來的夢。有些人則迷失在夢裡,被生活的眼睛所吞噬。小說最後,試著告訴我們,生活在當下,比生活在夢境重要。因為只有面對無可預知的,每分每秒的現實,冀望的夢才有可能會成真…… 。

這是樂觀的,是這故事的優點,它帶著引力,讓曾經在墜落的暈眩中迷途的某些小羊,發現珍惜的光口。但小說沒說的,無法說盡的也在這,是關於發夢的多少可能性。

生活一個移動變成常態的世界,空間不再絕對的相對於地方,流動或靜止,沒有條列的重點可以清楚界定類別的邊界。我們在地方生活,卻也真實的在空間中流浪。這二者彼此牽引,相互關聯,可以說,我們都是在某地感受世界,然後在世界裡抓住關於自我的線索,這些線索,姑且稱之為認同。這些複雜的整體,影響的事實上是集體的夢境。世界的角落,每時每刻,很多人都在發夢,這些群夢,不見得壯闊,很多時候非常卑微,難民,移民,勞工,弱勢團體,他.們.都缺乏某些基本的權力,能積極的要求生活「要更美好」,這些群體刻劃的夢,時時非常簡單,也許只求好好活著。「活在當下」是一場精神,或者我們該說,這其實也是關於權力,因為的.確.有.人.連活在當下這樣的要求,都有束縛掐緊扼口。當談論死亡,談生活的痛苦,卻看到有些人,是真正地與死亡相伴。我在這,在這書寫,還能看,還能呼吸,還能說話,如同《鱷魚的黃眼睛裡》裡的人們,都還有選擇與現實相伴發夢的權利,如果沒有瞭解,就會成為褻瀆。

沒有比這更政治的,這就是現實。在這樣的時刻,我才能說.我.,然後說著我.們.的.,說集體的夢。

我們都有些夢,是的。能說的,不能說的,有關當下的,期許未來的,各式各樣的想念,匯聚成巨大的河流,夢裡,人們駐足,想要撈起可能。

涉入夢裡,有小羊在飄浮,呼吸,吸著現實的廢氣,呼出夢想的輪廓,感受身體,有點點而微弱的螢光於闇夜遊走 ─ 閃耀,迷途的羊兒,踏著紊亂的步伐,心慌的朝光口摸索,那是前進,以為捉住了光,夜就能在手中染白。然,當小小的光點,真正握入掌心的那刻,更深沉的黑,才如魔魅出沒鼓騷,吞噬著渴夢的人們。但,也就是這曖昧交接的當下,決定義無反顧 ─ 放手,讓微微螢光再次飛翔的瞬間,才知道希望,還有留下。

才知道珍惜,生活的所有可能。

2010年4月17日 星期六

4/18 The Perfect Day 五人同行最後一天!

the LAST day
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親愛的觀眾朋友:


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1.請持整份套票至牯嶺街小劇場一樓服務台兌換。
2.兌換時間自5/4(二)~5/30(日)止,數量非常有限,兌完為止唷!
牯嶺街小劇場http://www.glt.org.tw
add/台北市中正區牯嶺街五巷二號
tel/(02)2391-9393
營業時間/週二至周日10:00am-10:00pm (週一館休)
美國夢劇組特別感謝肯夢AVEDA與牯嶺街小劇場。

2010年4月12日 星期一

2010.4.10 午後的再拒公寓與不只是一首歌



完整內容就在--

蛻變與覺醒 ──林強與再一次拒絕長大劇團的對話

蛻變與覺醒──林強與再一次拒絕長大劇團的對話

時間:2010.4.10
地點:再拒公寓
文字:黃思農
圖片:林怡君



「你說,美國夢不就是追求名利嗎?開好車、住好的房子,可是等這一切都有了又還是不快樂,庸人自擾想太多,我大概就是這樣的人吧!」林強一邊回憶著過去,一邊和我們分享他十幾年來對自我的反省,「每個人都想要追求快樂而去忘卻自身的矛盾與痛苦,這怎麼可能呢?」

連續好幾天的製作會議、排練和設計會議,我們焦頭爛
的討論著這一代的夢想,從飛特族、啃老族到爛草莓,在世代間的差異與對話之中,我們在《美國夢工廠》這齣戲的創作到宣傳行銷裡裡外外,不斷思辯著新世代該如何對抗單一的社會價值與期望,走出不一樣的路。所以當林強這個名字從製作人嘴裡冒出來時,我們也都明白,這次的訪談邀約對我們而言的意義,在一個曾經唱出一整個世代的歌手身上,在他所經歷的掙扎與矛盾裏,是我們該如何對比與映照出自身的追尋。

「過去我是一個很崇洋的人,聽西洋音樂看西洋電影,尤其是美國的,什麼錢櫃雜誌、學生之音、
Billboard、史蒂芬史匹柏喬治盧卡斯反正我那個年代就是那些東西,而它們也都明示著我應該去追求與實踐夢想。但是那時候在彰化的鄉下,既沒有唱片公司也沒有什麼藝文表演,我自然就選擇去了台北。」林強來到了再拒平常開會的老舊公寓,和我們這群素昧平生的年輕人分享著自己的故事,從唱片行的收銀員、「東方快車合唱團」的演唱會擔任打雜,到真正進入音樂圈的痛苦與不適應,他鉅細靡遺的向我們訴說著一切,奇怪的是盡管這個場景如此的不真實,這些栩栩如生的描述,卻也一點都不遙遠陌生,反而如此貼近我們正在面對的當下。

1990
年《向前走》這張專輯的推出,震撼了整個台語歌壇,林強也終於在台北踏上音樂的築夢之路,但演藝圈頻繁的交際應酬與權謀鬥爭,卻讓他成名的那一刻變成噩夢的開始,「有一陣子我自閉到不敢出門,或者看到人群就趕快繞開」於是一個喜歡音樂的鄉下小孩,卻在進了演藝圈之後,每天過著憤世嫉俗的日子,「那時心理想說,靠!你們這些人、這些記者每天在那邊弄來弄去,看了就賭爛!」描繪著當年的自己,林強語氣中早已沒有了憤慨,反而更多的是對生命的自嘲與感慨。

「就算你想要往上,這個社會還是有一股力量要把你往下拉。」他說,直到
1997年,在大稻埕碼頭遇見一個83歲的老先生,他才真正從茫茫渺渺的浮華世界裏醒過來,「老先生和我說:『你要先把自己的心掃一掃』,我就開始每天跟著他練氣功、學習道理。」他隱隱約約覺得,學道學佛都不是為了隱世,而是入世並且服務人群,「而這就是現在的我所相信的」。




談起這一代的年輕人,林強沒有太多猶豫,「在一個資訊爆炸的時代,每天坐在電視電腦前,你怎麼可能找到自己?更何況你什麼都不相信,也找不到面對別人眼光面對家庭期待的方法,當然就只能盲目的隨著潮流走」。

「因為我們都是聽『向前走』長大的啊!」我們的執行製作半開玩笑的回應他,頓時全場也都大笑起來,林強嘆口氣說,「所以說真的是誤人子弟,罪過罪過
」於是開始講到自己為什麼再也不拿起吉他唱歌。而與其憤慨著圈子裏的是是非非,現在的他更想把自己定位為一個幕後的音樂工作者,因為這才是自己的初衷,「我想始終我都還是一個打雜的吧!」他自嘲做為一個無婚無子又沒錢,一個讓家人與親戚搖頭嘆息的「不孝子兒」,他反而過得比從前自在,雖然如果有機會,他還是希望自己能滿足父母抱孫的期待,「自在不等於追求自我的快樂,」他認為,「一個人來到這個世上,若能完成你所擁有的機緣,終究還是比較『圓滿』吧!」


「上一次拿吉他唱歌也是好幾個月前了,自己在家裡談崔健的《浪子歸》
」話題才剛改變,眾人立刻機伶的找出了劇團倉庫裏的木吉他,林強也毫不猶豫的接了過來,卻又怎麼都想不起和絃。「還是唱點別的?」「我幫你上網找和絃!」就在眾人你一言我一句的期待中,空氣慢慢響起了熟悉的樂聲,彷彿一種召喚,他一邊笑一邊唱出了第一句:

「火車,漸漸的在起走,再會,我的故鄉和親戚


接下來的感受,是無法被語言或影像重述的,盡管我們知道他曾在很多場合婉拒演唱這首歌,也知道這麼多年來他的改變與追求,但在歌聲響起的片刻,那個十幾年前到台北打拼的年輕人,他對未來天真的想像、對音樂的熱愛,還有邁入社會的冷暖自知,竟還是如此真實的與在場每一個人的生命體驗相疊和,僅僅就只是因為眼前這個不斷質疑自己與世界的人,用他真實的故事告訴我們,身處在一個機械而去人性的資本社會,蛻變與覺醒的可能。



美國夢EDM NO3///林強x再拒:踏出【美國夢工廠】,繼續向前走!4/18團購優惠+AVEDA倒數中。

2010年4月9日 星期五

4/8-4/18誠品站送你到《美國夢工廠》一窺製造祕辛!

再拒大放送來囉!大家趕快到《誠品站》上聽《美國夢工廠》搶先曝光原創demo,寫下你聽完音樂的感覺,就可以來排練場找我們玩,直擊美國夢生產過程喔!

答題請至誠品站部落格http://blog.eslite.com/toread/archives/3044







2010年4月8日 星期四

《美國夢工廠》音樂設計蔣韜/錄像設計葛昌惠

錄像/舞台設計 葛昌惠


2009萬華劇團〈活色生香-魔朵藝術祭〉平面文宣品設計
唐美雲歌仔戲團 〈宿怨浮生〉平面文宣品設計
藝穗節〈漫遊者〉平面文宣品設計
2008一直社〈鴨嘴獸〉平面文宣設計
2007裕美子的倉庫劇團〈韓國首爾我愛你〉平面文宣設計

2006台南人劇團〈今天的心情有點藍〉服裝設計
玩藝自製體 第一號作品〈思樂冰與紅白機〉服裝設計
2005 莎士比亞的妹妹們的劇團〈e.play.XD〉舞台、服裝設計
2004 牯嶺街小劇場明日之星劇展〈dE-〉服裝設計

2010年4月7日 星期三

2010年4月4日 星期日

我,有一個夢--薛薛vs.安琪

【美國無臉男★薛儁豪】

「我沒有夢想」沒有高瞻遠矚的夢想,薛薛「不是不做夢,而是不嚮往變得偉大」。

薛薛的名字叫做「薛儁豪」,但是他喜歡人家叫他薛薛,因為那樣比較親切,比較像他,一反他高大帥氣的外型,讓人記住的不是顯眼的外表而是良好的性格,跟當一個有個性的人比起來,他寧願當一個簡單的自己,就算在這個社會看起來有點沒用,這是薛薛的無用之用!

他喜歡在一個聞起來有幸運的味道的下午走到巷口的彩券行花50元買一個夢想,一個關於中大獎就可以實踐自己的願望的夢想,步驟是幸運的下午加上一樣的號碼……最後是永不對兌獎的期待,「對!我從不兌獎,我只是想要享受那種擁有一種希望的感覺!僅僅這樣,我就覺得很幸福。」一張小小的彩券,象徵著機會握在手上,卻不仰賴於此。

給自己創造真實的幸福感,讓自己在汲汲營營的生活中有短暫的呼吸,然後把握每一個可以真實表現和鍛鍊自己的機會,身為一個演員,薛薛擔心的不是沒有演出機會,而是能不能維持演員對於扮演狀態的距離,他總是維持一種簡單的平常心,觀察每一個人的樣貌,然後淺淺慢慢的消化,然後變成舞台上真實的另一個自己。


【美國超天使★王安琪】

安琪從小的夢想就是:「當一個很厲害的人!」厲害的意思就是說爸爸媽媽要我會的,我都會!老師同學希望我會的,我也會!別人會的,安琪會!別人不會的,王安琪還是會!

從小到大安琪可以學會的東西從來就不會錯過,如果學不起來卻總還是很像樣,報名過的才藝班有書法、心算、作文、畫畫、鋼琴、演講、芭蕾舞……在學校發現自己除了手球打的不夠好之外,樣樣都可以輕易得分,她跟媽媽一樣覺得自己以後不是世界知名的醫生就是才貌雙全的律師,再差一點就是年年師鐸獎老師,然後在大學考上戲劇系後,她笑了媽媽哭了……

王媽媽一直認為自己女兒以後成為一種明星,是醫生圈的明星、或是老師界的明星,但沒有想過是舞台劇的明星,安琪跟媽媽一樣知道自己想當明星,但是她想當的不是一種漂亮的形象、或是別人看起來覺得很厲害的人,而是一種了解自己特質然後發光的人,僅僅只是一種單一想像的明星不是安琪認為的耀眼,對她來說守住對自己的堅持讓眾人理解真實的樣態,那樣單純的美好才是最吸引人的明星。

《美國夢》排練側寫I─小排助代排上陣

排練場上導演最大,如果把導演看成孩子王,那排助大概就是保姆了,負責開關門、提醒上下課時間、記錄每次的遊戲把戲正經戲。所以當演員無法全到導演又排了群戲,大手一伸指著你的鼻子說「你,代排吧!」,有表演恐懼症的小排助也只能戴著發麻的頭皮與抽蓄嘴角、拋下筆電相機錄音筆硬上!

事件發生在三月底,說起來代排其實是十分平常的事,小排助原本想「唉啊,反正我近視一千,眼鏡脫下來管誰看的到我」,正心安理得(or自暴自棄)(or自以為)地進入演員狀態,但說時遲那時快,小排助整個被淳耀攔腰拔起搬到另一個地方……。

小排助整個忘記有這個段落,以至於瞬間除了「什麼時候有這段了?」和「天啊!姚純耀怎麼搬的起來?」的驚歎外,腦袋一片空白。然後,在被淳耀搬了兩次,導演笑倒在地上滾一圈後,小排助就被換下來了,排練就讓淳耀做空動作(那是為什麼要我上去代排啊!?導演!!)。

下課後吃晚餐的時候,小排助問了淳耀會不會覺得很重(好歹我也是女生…),淳耀很認真的說「比我想像中的輕啊其實」,然後當小排助鬆口氣的時候,冷不防薛薛在旁邊補了一句「那應該是原本預想很重吧」,瞬間把小排助打入地獄……。

於是今天,小排助得到兩個啟示:一、平常真的不可以對導演太囂張,他絕對會整回來…二、淳耀真是個實話人(但我不想聽…)。